Gledajući unatrag stotinu godina, možemo vidjeti veličinu promjena koje su se dogodile u početnim desetljećima dvadesetog stoljeća. 1900. godine malo je kuća imalo struju; dvadeset i pet godina kasnije, gotovo dvije trećine svih domova bilo je osvijetljeno električnom svjetlošću. Kočija bez konja bila je puka glasina za većinu ljudi 1900. godine; do sredine 1920-ih Henry Ford je prodao petnaest milijuna modela Ts. Rastom industrijske ekonomije Amerikanci su imali više novca i postajali sve više koncentrirani u urbanim središtima - do 1920-ih većina Amerikanaca prvi je put živjela u gradovima.
S obzirom na brzinu promjena, nije iznenađujuće što je toliko Amerikanaca prihvatilo eklektičnu raznolikost domova koji su dijelili zajedničku temu: Prepustili su se malo nostalgije, gledajući unatrag u doba predstroja.
Pokret za umjetnost i obrt zapravo je započeo u Engleskoj, pokrenuli su ga John Ruskin i William Morris kao reakciju na sve više mehanizirani svijet. U graditeljskoj umjetnosti tradicionalni stolar više nije morao oblikovati ili izrađivati bilo što na licu mjesta - sastavljao je dijelove koji su sišli s kraja proizvodne linije. A velik dio toga bio je površinski ukras, poput medenjaka, zagrada i drugih ukrasa koji nisu imali strukturnu svrhu. Bili su, u omiljenom terminu dana, "nepošteni".
Suprotno tome, pokret za umjetnost i obrt stavio je naglasak na robu koja je bila jednostavna, jeftina, udobna i proizvedena ručno. Dvoje nadarenih kalifornijskih graditelja, braća Charles Sumner Greene i Henry Mather Greene, bili su prisutni stvaranju kuće u stilu Obrtnika, gradeći lijepo detaljne bungalove velikih razmjera u i oko Pasadene. Pokret u Americi također je vodio Gustav Stickley, proizvođač namještaja koji je izdavao utjecajni časopis pod nazivom Obrtnik. Na njezinim je stranicama promovirao svoju filozofiju korištenja prirodnih materijala, poput neobojenog drveta, keramičkih pločica i kovanog željeza. Sam je izradio namještaj, od kojeg je velik dio hrast, a koji je danas vrlo cijenjen. Ali Obrtnik također je sadržavao jednostavne kuće poput Bungalova koje su odražavale njegovu filozofiju.
Stanford White također je pomogao pokrenuti još jedan historički pokret koji je od tada igrao važnu ulogu u američkom dizajnu kuća. White i neki od njegovih kolega pregledali su niz važnih ranoameričkih kuća duž obale Nove Engleske. Neki od okusa tih stanova upozoravali su na stil šindre, ali postojao je veći kulturni fenomen koji je proizašao iz rada u McKimu, Meadu i Whiteu i stjecišta drugih događaja. Nazvan Kolonijalnim preporodom, ovaj je pokret oživio ukus za kolonijalne stvari. Proslava Stogodišnjice u Philadelphiji pomogla je stvoriti interes; rastuće ekonomsko zdravlje i moć zemlje dali su Amerikancima luksuz da se osvrnu u prošlost zemlje. Namještaj, kućanstvo, odjeća i kuće u ranim američkim stilovima postali su široko popularni u ranim desetljećima dvadesetog stoljeća.
Razmislite o kući Cape Cod-a - to je osnovna kuća o kojoj smo ranije govorili, ali tijekom kolonijalnog preporoda ponovno se rodila. Isto vrijedi i za Classic Colonial: u svom izvornom ruhu bio je gruzijski, kasnije savezni, a kasnije je bio ukrašen nizom viktorijanskih detalja, ali je i on imao novu inkarnaciju tijekom kolonijalnog preporoda. Iako su Rt i Klasični kolonijal od tada ostali popularni, još su dva preporoda, španjolski kolonijalni i nizozemski preporodni stilovi, pronašli kraću popularnost na prijelazu iz dvadesetog u stoljeće i poslije; sve su manifestacije kolonijalnog preporoda. Još su više revijalnih stilova, poput Tudorskog preporoda dvadesetih godina sa svojim engleskim presedanima i poludrvenim eksterijerom, također imali važna razdoblja popularnosti.
Nisu sve nove kuće u našem stoljeću izgledale unatrag. Djelomično zahvaljujući Franku Lloydu Wrightu, stil razvijen na Srednjem zapadu nazvan Prairie School. Linije tih kuća paralelne su sa samom prerijom, sjedeći dugo i nisko s širokim krovnim nadvisima i vodoravnim trakama prozora. Wright je, poput Stickleyja, osudio dehumanizirajuće učinke strojnog doba, ali prepoznao je njegovu neizbježnu važnost.
Kuća Prairie Style uistinu je američka i uistinu originalna. Ipak, možda najpopularniji dizajn kuće koji je proizašao iz ploča za izradu dizajnera Prairie Stylea bio je Foursquare. Za razliku od mnogih neponovljivih Wrightovih kuća Prairie School, ovo teško da je bila revolucionarna kuća. To je kocka sa širokim strehama i mansardima koje vire iz piramidalnog krova. Ali to je vrlo učinkovit dizajn čija su jednostavnost, iskrenost i praktičnost pomogli da se probije na stranice Stickleyevog časopisa The Craftsman.