(Napomena urednika: Sustigli smo dizajnericu Celerie Kemble u Božićnom tjednu u njezinoj obiteljskoj kući u Palm Beachu. Bob je također bio na Floridi i, budući da je bio dugogodišnji obiteljski prijatelj Celerijinog oca i majke, dizajnerice Mimi Maddock McMakin, želio je s mladim, zastrašujućim dizajnerom razgovarati o svemu, od rada s klijentima do rada s bojama. Razgovor je također uključivao dječje sobe, izložbene kuće i potpuno novu knjigu gospođe Kemble, Crno-bijelo (i pomalo između). I tako započinje … razgovor s dizajnericom Celerie Kemble.)
: Je li vaša mama imala velik utjecaj na to da ste postali dizajner?
Celerie Kemble: Pa, mislim da me je sreća da sam odrastao u vrlo osobnoj i lijepoj kući već od malih nogu osvijestila kakav užitak donosi dobro dizajniran dom i koliko to dodaje obiteljskom osjećaju povezanosti i identiteta . Još u srednjoj školi i na fakultetu shvatila sam koliko me privlači dizajn i koliko je rada i razmišljanja uloženo u stvaranje nečega tako posebnog kao što je kuća u kojoj sam odrasla.
: Što mislite da ste naučili od svoje mame?
Celerie Kemble: Naučio sam poštivati zanatstvo i umjetnost, te da je bez velikog rizika teško vidjeti da dom postaje osebujan i poseban. Postavila je vrlo visoku ljestvicu i neprestano me izaziva da sve što radim stvarno učinim dinamičnim. Kroz nju sam također naučio kako gledati na prostor ili praznu sobu i zamišljati ga kao odraz vlasnika kuća.
: Je li vam najteži dio posla surađivati s klijentom? Pokušavate shvatiti što je dobro za njih?
Celerie Kemble: Mislim da je najteže uvijek objasniti da, bez obzira na to koja sredstva imaju na raspolaganju ili kakav je njihov plan, tu je uključeno puno kompromisa - kompromisa zbog gradnje kuće, arhitekture, troškova i internih obiteljska dinamika. Rijetko dizajnirate za jednu osobu. Stoga nije teško preuzeti nečije prioritete i pokušati raditi vodeći računa o njihovom najboljem interesu. Ono što je teško učiniti je da ih istovremeno educirate o kompromisima i izazovima koje će možda trebati napraviti tijekom puta. Sve je u navigaciji kompromisa.
: Volim to … ‘kretanje kompromisom.’ Pa ako je to najizazovniji aspekt, što je najugodnije?
Celerie Kemble: Između dizajnera i klijenta potrebna je određena vrsta prisnosti i povjerenja, a mislim da je ugodan dio, barem za mene, upoznavanje nekoga dovoljno dobro da pomogne u ostvarenju njegovih snova. Da bih mogao koristiti alate svoje trgovine - boja, tkanina, uzorak, namještaj i konstrukcija - da stvarno promijenim cjelokupni raspored unutarnjeg prostora.
: Razgovarajmo o boji. Kad sam sklapao ugovore u sedamdesetima, uvijek su me pitali o korištenju boja, iako nisam radio interijere. Sjećam se dame u New Yorku koja je prodavala prostirke i rekla da je tepih duša sobe. Ali ako nemate tepih, kako započeti postupak odabira boje?
Celerie Kemble: Zapravo mislim da vaša dama sa tepiha nije bila daleko. Za mene je duša sobe u tkaninama ili tapetama i obično pokušavam pronaći jedan element koji ima najmanje 70% boja koje namjeravam uklopiti u sobu. To može biti komad keramike, lijepo posuđe, slika ili komadić tkanine ili tapeta; nešto što mogu koristiti u sobi što povezuje većinu ostalih različitih elemenata. A kad jednom dobijete tu stvar - za vašu damu tepih; za mene tapeta ili presvlake - tada imate nešto što će vam pomoći da sve bude povezano.
: Što je sa miješanjem svih tih stvari? Možete li ponuditi pravila o najboljim načinima uspješnog miješanja boja i materijala?
Celerie Kemble: Mislim da je važno znati svoju bazu bez boje kako bi vaše bjeline ili kreme bili prilično konzistentni u cijelom prostoru, a ljudi to zaboravili. Koncentriraju se na boju i nedostaje im da bi najskloniji element mogao biti da svi bijeli (za oblaganje i oblikovanje) budu isti. Sljedeća stvar je pogledati vrijednost svake boje. Ne vjerujem da morate ograničiti broj boja ili da postoje loše kombinacije boja, ali trebate uzeti u obzir nijanse, tonove i nijanse boja.
: Mislite da ne postoji nešto poput pogrešne kombinacije boja?
Celerie Kemble: Pa, mislim da bi sve boje mogle biti napravljene da rade zajedno, ali ono što ljudi trebaju učiniti je da se pobrinu za promjenu intenziteta i vrijednosti. Ako u jednoj sobi imate pet jakih, hrabrih boja, jednostavno će se osjećati blokantno, teško i mračno. Trebaju vam neke boje koje imaju malu prozirnost, prozirnost, lakoću i perje.
: Zanimljiv.
Celerie Kemble: Kad bi netko izvadio sve svoje pigmente izravno iz epruvete i slikao svakom bojom, to bi izgledalo nekako dječje i teške ruke. Ali ako izrežete neke boje - znate, zalijte ih - smjesa postaje zanimljivija. Dakle, mislim da je riječ o moderiranju intenziteta bilo kojih boja koje zajedno koristite tako da postoji neka raznolikost; nešto lagano, nešto teško, nešto u sredini-dva ili tri balansirajuća dijela. Ljudi uvijek govore o boji, ali mislim da je više riječ o uravnoteženju vrijednosti i intenziteta kako bi se stvorila raznolikost u sobi.
: Imate li kakvih razmišljanja o dobrom izboru boja za određene sobe, na primjer, kuhinje ili kupaonice?
Celerie Kemble: Pa, mislim da su kuhinje i kupaonice bijela boja samo dobra pripravnost jer su to vaše operacijske sale. Želite biti u mogućnosti osigurati čistoću i održavati ih svijetlim. Kuhinje i kupaonice mjesta su na kojima ćete možda poželjeti samo jednu ili dvije boje. Većina ljudi osjeća puno više jasnoće i prostora kad se pojednostavi, a prirodni zadani oblik postane bijeli.
: Što je s veličinom prostora, ima li to utjecaja na odabir boje?
Celerie Kemble: Veličina ne bi imala utjecaja na boju ako ne bih planirala biti odvažna, a onda je veća što je manja vjerojatnost da želim raditi nešto intenzivno. Za mene bi to izgledalo malo pretjerano servirano.
: Imate li savjet o završnim bojama? Kada je najbolje ići s ravnim ili sjajilom, ljuskom jajeta ili super sjajnim završnim dijelom?
Celerie Kemble: Koristim puno super sjajila, poput uljanih boja Fine Paints of Europe, jer stvarno oponašaju učinak laka. Obično koristim one u jačim bojama jer zaista možete vidjeti duboki izvor boja kroz slojeve sjaja. Koristila sam te sjajne sjajeve u knjižnicama, ulaznim dvoranama i blagovaonicama. U posljednje vrijeme gotovo svaki projekt na kojem radim ima barem jednu prostoriju u kojoj smo stvarno pošli za rukom. Također, postavljam je na strop u nekim sobama kako bih stvorio malo svjetlucanja i odsjaja. Općenito, što je boja bljeđi, to je mat boja više mat.
: Smatrate li da ako idete s tim sjajnim bojama, ponekad imate problema s kvalitetom ploče, bilo da su to zidovi ili strop?
Celerie Kemble: Stalno. Mislim na svaku mrlju i zato je zaista važno imati izvrstan obrađeni kaput. Ali, također sam naučio da, iako izvođači stvarno žele koristiti pištolje za raspršivanje kako bi postigli završnu obradu sličnu autu, otapalo koje dodaju u boju sivi sjaj. Čak i ako se nanese stvarno finim valjkom, ako se dovoljno približite, još uvijek možete vidjeti oznake. Stoga sam pribjegla ručnom nanošenju sjajnih završnih obloga.
: Kad kažete "nanesena ruka", govorite li o četkici?
Celerie Kemble: Četkajući ga, da. Skupo je - i same boje su skupe - ali efekt kada koristite jako dobre stvari čini da zidovi izgledaju kao da su zauvijek mokri. Mislim postaju gotovo keramičke.
: Zvuči prekrasno. Razgovarajmo o utjecaju odrastanja na Floridi na vašu paletu boja otkad sada New York zovete kući?
Celerie Kemble: Pa, žudim za lakoćom i navijanjem i u gotovo svakom dizajnu na kojem radim mnogo sam više zabrinut za stvari koje će se osjećati dražesno, a ne impresivno. Osjećaj da ste kad uđete u sobu utažili žeđ, za razliku od pukog davanja izjave.
: Da, slijedim to. I, primjenjujete li i dalje takvu vrstu senzibilnosti čak i ako radite u stvarno formalnom gruzijskom interijeru?
Celerie Kemble: Imam. Mislim da ta boja zaista nema porijeklo. Dakle, imate pravo koristiti ga sve dok koristite prave materijale. To može učiniti da se mjesto osjeća stvarno svježe i da ima neočekivane boje.
: Razgovarajmo o dječjim sobama. Sad ih imate tri, dijeli li netko od njih sobu ili kako to funkcionira?
Celerie Kemble: Oh, imam ih sve troje u istoj sobi.
: Nevjerojatan.
Celerie Kemble: Sviđaju mi se kako odrastaju misleći da su svi dio iste stvari. I, živeći u New Yorku gdje nam je toliko prostora, radije bih da djeca budu zgusnuta i da imaju više prostora za život. Njihove su spavaće sobe za spavanje i jutrošnje odijevanje.
: Jeste li i vi stavili neutralne u njihovu sobu?
Celerie Kemble: Zapravo, moja je dječja spavaća soba svijetlo zelene boje jabuke Granny Smith s tapeciranim zidovima od umjetne kože i mornarskim tepihom. Sve je u sobi mornarsko, zeleno ili bijelo, a njihove igračke i knjige dodaju još primarnih boja - sve to poprima taj snažni osjećaj boja. Izbjegavao sam pastele jer će s njima morati živjeti sljedećih pet godina ili tako nekako, a želio sam da to bude uzbudljivo i poticajno.
: Zanimljiv.
Celerie Kemble: Najvažnija stvar prilikom ukrašavanja za djecu je korisnost i trajnost. Tražim materijale poput umjetne kože ili prave bijele boje i stvari koje se mogu poklizati, oprati i izbijeliti.
: A što je sa završnim zidovima? Biste li išli s polu sjajevima ili ljuskama jaja?
Celerie Kemble: Vjerojatno ljuska od jaja na zidovima s polusjajem na oblozi za dječju sobu. Ili bih radio vinil tapete za koje znam da neki misle da zvuče loše, ali na tržištu ih ima sada zaista lijepih.
: I oni su perivi i trajni, i sve to.
Celerie Kemble: Upravo tako, prilično ih dobro obrišem.
: Razgovarajmo o vašoj novoj knjizi "Crno-bijelo (i pomalo između)". Zašto smatrate da vam kombinacija crne i bijele daje toliko prilika u pogledu ukrašavanja?
Celerie Kemble: Bilo je zabavno razmišljati o tome zašto uparivanje crno-bijelih ostaje takva klasika. Čini se da se to nitko ne umara. To je shema boja koja se lako može prilagoditi; s vremenom ga možete dodavati ili oduzimati, a da sve bude povezano. Lako je dostupan na tržištu, od većih trgovaca poput Crate & Barrel, Pottery Barn i Ethan Allena do butika i carinarnica. A ako se događa crno-bijela stvar, ono što nije crno-bijelo stvarno dobiva istaknute pozlaćene završne obloge, antička ogledala, drvene tonove i boje boja. I, mislim da crno-bijela može biti osvježavajuća alternativa svijetu koji je tako ispunjen i frenetičan. Crno-bijelo samo nudi malo više prostora za disanje i više ukrasne slobode.
: Moj apsolutno omiljeni element dizajna naše kuće ovdje na Floridi je crno-bijeli mramorni pod u salonu, za koji znate da je srce ove kuće.
Celerie Kemble: I, dobro se poigrava sa svime, zar ne? Ne savjetujem ljudima da izlaze i odrađuju cijelu kuću u crno-bijeloj tehnici, ali zanimljiva je paradigma koju treba uzeti u obzir i razmotriti kao mogućnost za jednu ili dvije sobe.
: Kako je bilo dizajnirati Kips Bay Show House? Postoji li veći pritisak na izložbenu kuću nego na klijenta?
Celerie Kemble: To je potpuno drugačija vrsta pritiska jer na kraju dana ja sam taj koji ispisujem ček i unovčavam svaku korist, molim i posuđujem i činim sve da projekt završim u vremenskom roku od šest tjedana.
: To mora biti intenzivno.
Celerie Kemble: To je suludo, a ideja da će ljudi to samo proučavati dodaje još veći pritisak. Također treba raditi s onim što je dostupno, uključujući donacije, unutar tog vremenskog slijeda, pa je to nekako poput kuhanja s onim što je u vašem hladnjaku.
: Pravo.
Celerie Kemble: Također postoji pritisak koji želi pokazati veliku kreativnost jer je ovo jedina šansa u kojoj možete testirati granice svog dizajna. Puno različitih prioriteta odlaže se u jednu sobicu, a s trideset dizajnera koji se uvlače i izlaze, svi oni čupaju kosu i svakodnevno plaču, možete zamisliti napetost. Za Kips Bay mogao sam raditi s materijalom koji nikada nisam uspio ugraditi ni u jednu kuću svog klijenta - eglomise, obrnuto slikanje na staklu s plemenitim metalima, koje sam koristio kao cijeli strop u knjižnici.
: Vau!
Celerie Kemble: Instalirali smo otprilike Kvadratići dimenzija 17 x 17 cm za stvaranje zrcalnog stropa koji je otkrio svjetlucavu pozadinu neba, vode i drveća obojenog u 24 karatnom listu paladija. Bio je izvanredan napor slikati ga i podići, ali cijela je soba svjetlucala zbog svjetlosti koja se odbijala od velikog prozora od poda do stropa. Strop je sobu iz tamne knjižnice promijenio u sobu okupanu sunčevom svjetlošću koja se odbija od vode.
: Sada evocirate Palazzo na Velikom kanalu usred dana i sunčana svjetlost i voda ulaze u sobu.
Celerie Kemble: Točno, bila je to vrsta spektakularnog efekta. Morao sam surađivati s Miriam Ellner za koju mislim da je vjerojatno glavna umjetnica verlo eglomise u Americi. I, znate, da nije bilo show showa, ne bih mogao sakupiti tako veliku proviziju ili pomaknuti granice takve razine. Miriam i ja smo se super surađivale, a sad sam je mogao uključiti u nekoliko projekata sa svojim klijentima jer su vidjeli što se može dogoditi ako zrcalo postanete umjetnički.
: Pretpostavljam da strop ostaje kad se izložbena kuća zatvori.
Celerie Kemble: Ne, morali smo ga skinuti.
: Oh, jesi. Jeste li je barem uspjeli spasiti?
Celerie Kemble: Ne, nije bilo ničega što bi se moglo spasiti. Bilo je nekako pretučeno u sitne male komadiće. Svi smo čuvali krhotine za suvenire.